Manuscrit I-vert foncé, aux titres dorés:
Propriétaire du manuscrit: Mr. Mário Carreira (Porto, Portugal)
Dimensions du livre: 36,5 x 28 cm
Dimensions du papier à musique: 36 x 27 cm
Filigranes: KLEBER
Monogrames: (2)
Dâte du manuscrit: sans dâte, ca. 1820-25
Nombre de pages du manuscrit: 88
INDEX ms.I
f. 1: Ex Libris/ COMTE DE LAZERME/ PERPIGNAN (timbre en bas relief, plus couramment appelé ‘timbre à sec’).
f. 2-f. 4: Thème avec Variations, par Moretti
f. 4-f. 5: Rondo de Ferd. Carulli
f. 6- f. 8: Tempête
f. 8- f. 10: andantino
f. 10- f. 12: Thema varié par Sor [Op. 3]
f. 13: Valz [Sor, Op. 2]/ Rondo
f. 14: Rondo (allegretto)
f. 15- f. 16: Andante avec variations par Frederic Moretti.
f. 17- f. 19: Sonate par Monzino (Allegro)
f. 20- f. 22: Variations sur l’air: Partant pour la Syrie par Carulli [Op. 60, Paris, Naderman, ca.1812] [1].
f. 22: Menuet de Sor [Op. 2, Paris, Meissonnier, ca. 1825] [2].
f. 23: Menuet da la Cour. arrangé par Mr. Fossa (oeuvre inédite, non mentionnée dans le catalogue de
Matanya Ophée)[3].
f. 24: Menuet de Sor. Valze du même
f. 25- f. 35: Rondos de Carulli et divers morceaux du même
f. 36- f. 44: Ouverture du Calife de Bagdad
f. 45- f. 48: contredances/ pantalon/ Valse/ air de Mazaniello/ allegretto (NB: oeuvres copiés par une autre main!)
f. 49- f. 88: pages blanches sans musique
Manuscrit II- vert clair, aux titres dorés sur cuir:
ESPÉRANCE
BUGET.
Propriétaire du manuscrit: Mr. Mário Carreira (Porto, Portugal)
Dimensions du livre: 30 x 24 cm
Dimensions du papier à musique: 29,5 x 22,5 cm
Nombre de pages du manuscrit: 192
Filigranes: K & A
Monogrames: voir photo envoyée
Dâte du manuscrit: 1816
INDEX ms.II
Inscription postérieure au manuscrit d’une main inconnue, au dos de la couverture: Esperance Buget, epouse de Ferdinand de Lon, mere de Charlotte de Lon, Ctesse de Lazerme.
f.1: Valse (sans auteur)
f.2- f.27: Trois duo [sic] Par Henry/ pour deux guitares
f.28-f.29: andantino par Henry (guitare seule)
f.30- f.32: air varié par gragnani
f.33-f.39: 3e Duo (sans auteur)
f.40-f.45: 2e Duo
f.46-f.50: 3e Duo [1er?]
f.51-f.54: 4e Duo
f.55-f.58: Ouverture/ par /Carulli [Op. 6, Paris, Carli, 1809][4]
f.59-f.80: Trois Sonates/ pour guitare et flute/ Composées et Dédiées/ à Mademoiselle Esperance Buget/ par/ Henry/ Professeur de Musique/ Perpignan le 12 May 1816
f.81-f.82: andante par Henry
f.82: Valse (2)
f.83: allegretto
f.83-f.84: La Tarantelle
f.85: Valze/ pour deux/guitares (Henry?)
f.86: Valses par Henry
f.87: Walzer par Sor.
f.88: Minuetto./ Minuetto/ allegretto
f.89: Valse par Henry
f.90-f.96: air des Misteres d’Isis [pour deux guitares]
f.97: Valse de Mozart
f.98: Duo [sans auteur]
f.99-f.102: Duo/ de flute et guitare [sans auteur: Henry?]
f.103: page vide
f.104-f.106: Fandango [sans auteur]
f.107-f.109: ouverture De la Caravane
f.109: Valses
f.110-f.111: Caprice par Henry
f.112-f.117: Valses
f.118: [petits airs maladroitement notés par une main d’enfant: Malbrough; Ah vous dirai-je maman]
f.119-f.188: pages blanches sans musique
f.189-f.190: ébauches d’une pièce pour guitare seule [sans auteur]
OBSERVATIONS:
Les deux recueils manuscrits pour guitare ont appartenu sans conteste, à Espérance Buget de Selva (1803-1856). Les oeuvres qui s’y trouvent sont pour la plupart des copies d’oeuvres imprimées à Paris, à l’époque du plein épanouissement de l’instrument, alors que d’autres semblent inédites. Parmi les plus intéressantes, le Menuet de la Cour de François de Fossa
(Ms. I), ainsi que les Trois Sonates pour guitare et flûte, dédiées à Espérance Buget par un certain Henry[5] (Ms. II), qui semble avoir été son professeur. Outre ces sonates, on connais au moins une oeuvre imprimée, également dédiée à Espérance Buget par Henry[6].
Fait curieux, on ne trouve guère de chanson accompagnée dans ces volumes, ce qui est plutôt rare à cette époque, et souligne d’autre part l’ère des guitaristes-virtuoses, qui ce sont progressivement imposés à Paris des la fin du 18ème siècle. En effet, parmi les auteurs mentionnés dans les deux volumes, Fernando Sor (Paris,1813-15; 1826-1839), Ferdinando Carulli (Paris, 1808-1841), François de Fossa (Paris,1826; 1847-49) ou l’énigmatique Henry (ca. 1816), firent tous carrière ou passèrent par Paris. Ville des éditeurs de musique par excellence et de la lutherie de haute qualité, la prolifération de tant de maisons d’éditions spécialisées suscite en Janvier 1804 ce commentaire du Tableau des librairies: «Point de ville en Europe où
on grave autant de musique qu’à Paris […]». Le guitariste Charles de Marescot à son tour, affirmera dans sa méthode[7] : “ Il n’y a peut-être aucun instrument pour lequel on ait publié autant de méthodes que pour celui-ci”.
Quoique l’on ne puisse parler d’un réel mouvement amateur autour de la guitare à Perpignan[8], ces volumes témoignent d’un intérêt certain de la pratique de l’instrument, dans le contexte de la vie privée dans les provinces éloignés de Paris. En comblant ces lacunes, Espérance Buget, guitariste insoupçonnée, fait désormais partie des guitaristes-femmes, au même titre que Marguerite Sophie Vautrin (1798-1882)[9], Athénaïs Paulian (1802-ca.1875), et bien d’autres célébrités musicales du XIXème siècle. Dans l’attente de recherches plus approfondies, nous croyons que ces découvertes sont de la plus grande importance, dans le domaine de la musique de guitare en France, d’une façon générale.
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Mário Carreira,
Porto, le 25 Mai 2026
Notes en bas de page :
[1] Anik Devriès/ François Lesure, Dictionnaire des éditeurs de musique français, vol. 1, Minkoff, Genève, 1979, p. 124.
[2] Première édition à Londres, Monzani & Hill, ca. 1815-19.
[3] Checklist of the Known Compositions of François de Fossa, in Luigi Boccherini’s Guitar Quintets, new evidence, Editions Orphee,
Boston, 1981, pp. 62-66.
[4] Mario Torta, Catalogo tematico delle opere di Ferdinando Carulli, Libreria Musicale Italiana, Lucca, 1993, vol. 1, pp. 26-28.
[5] Auteur d’une Méthode pour Guitare (Op. 21), publiée à Paris en 1823.
[6] TROIS DUO [sic]/ pour/ Flûte et Guitare/ Composés et Dédiés/ à M.elle Espérance Buget/ PAR HENRY,/ Professeur de Guitare./ Op. 12/
A PARIS/ Chez BOCHSA Père, Editeur de Musique et M.d d’Instrumens, qui tient Cordes de Naples,/ Rue Vivienne, No 19, (ca. 1817-1819),
Devriès/Lesure, op. cit., pp. 34-35.
[7] Méthode de Guitare, Paris, l’auteur, 1815.
[8] Nous n’avons trouver aucun éditeur de musique du 19ème siècle à Perpignan, la ville de Toulouse étant la plus proche avec plusieurs
maisons commerciales de musique.
[9] Épouse de François de Fossa et dédicataire de nombreuses oeuvres pour guitare.
